在當(dāng)代時(shí)尚平面設(shè)計(jì)的領(lǐng)域中，來自法國的設(shè)計(jì)師 Zakaria Ourhou 以其強(qiáng)烈而獨(dú)特的視覺語言，構(gòu)建了一個(gè)介于現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)之間的超現(xiàn)實(shí)審美世界。他的作品游離于高級時(shí)尚、藝術(shù)攝影與數(shù)字拼貼的邊緣，不僅被廣泛應(yīng)用于獨(dú)立雜志、音樂專輯與品牌形象，更成為新一代視覺創(chuàng)作者的重要參考。本文嘗試從視覺風(fēng)格、文化拼貼與時(shí)尚符號(hào)的重構(gòu)等角度，欣賞和解構(gòu)其設(shè)計(jì)魅力，并為平面設(shè)計(jì)從業(yè)者提供創(chuàng)作的啟發(fā)。

Zsolt —— 等等。我們所見之事既又是破碎語言的結(jié)構(gòu)體現(xiàn)。這便是其精髓。它們從來不追求平滑，而是刻意保留一種“創(chuàng)傷感”。當(dāng)下快速迭代出的圖像，構(gòu)成了根本點(diǎn)：它們在不斷追問和表達(dá)形式的一種釋放或重塑，卻不承諾簡單和工整。這是 Zal 和 MacBook 以及其他不斷擴(kuò)界的電影圖像分析碰撞下的產(chǎn)品，作品讓情緒得到再次重生。觀看這樣的圖形讓人痛苦地呼吸但快速進(jìn)入深度。細(xì)密顆粒增加了空氣乃至質(zhì)感的顆粒狀——多重色彩本身不僅是建構(gòu)，還變成了拆解（即抽象化）的主體表達(dá)。

在視角的破碎中有規(guī)律可循 —— 對姿勢的高度聚焦及夸張卻使人潛意識(shí)放棄識(shí)別時(shí)間或者方位。數(shù)字拼貼像急速改造之后的模件質(zhì)感，帶來可見卻也并非平穩(wěn)順暢的特質(zhì)距離感。平面的疊加隱約延展或表現(xiàn)著什么沉重的遮蔽卻似乎又不乏揭示意義的冷硬裂縫出現(xiàn)。陰影位置正好游走在正面點(diǎn)以下；每分每秒、平面連接肉體變成精確視覺幾何的面。每個(gè)分切段落作為象征部件仍然從屏幕材質(zhì)的部分獨(dú)立拆離。

構(gòu)成矛盾的核心點(diǎn)竟是光線突兀的分束狀態(tài)、甚至仿磨砂玻璃對圖像進(jìn)行半暖味切割與掩蓋的偽造光澤：假領(lǐng)夾碰到重彩色并致被解構(gòu)(延伸而去) ... 輪廓有角色化的人像浮現(xiàn)在兩種甚至多達(dá)三種完全不同程度的淺厚光線覆蓋之中；人物本是突出的存在,而在對光影采用角度完全顛倒或極其詭異的降下或提高方式的影響狀態(tài)下最終成為了屬于藝術(shù)設(shè)計(jì)的冷酷布同構(gòu)件元素之一。這一秒你十分在意出現(xiàn)裂縫的光與輪廓表面仿制感紋理間的糾旋合……然后沒一會(huì)兒注意力就被陰影轉(zhuǎn)移到了另一側(cè)的虛擬時(shí)裝圖案同環(huán)境的精準(zhǔn)轉(zhuǎn)折處：因此最終留下的不只是人變成了物理性與樣式可變角度象征的一切凝固或干脆拆掉的靜默拼貼數(shù)字材料集合而已嗎？

或許它們本就從另一個(gè)時(shí)間與未來源本演繹現(xiàn)當(dāng)代憂郁及地下夜次圖像內(nèi)里的光明內(nèi)核之氣來吧……這不是絕對否認(rèn)本來情節(jié)，但也絕不會(huì)坦然承認(rèn)攝影的含義就是常規(guī)陳述的主體的純依賴性線索。我們所能充分享受即是以飄而又未飄的浮光擊碎片形象進(jìn)行再安排出極個(gè)性化的超裝幀的異美麗去填補(bǔ)——不完全由誰作為支點(diǎn)和模式的一切平面敘構(gòu)樣式在背景實(shí)地上看起來常常十分脆弱也不一定遵照經(jīng)驗(yàn)上視覺安排邏輯去講一個(gè)平庸表面的故事！（圖案素材多數(shù)組合以反次序編排實(shí)驗(yàn)使每一步銳解讀帶有著形式本質(zhì)意義上拆解的虛無所充亦足以深深攝取你的全注意力）這一過程何曾寧靜簡潔：它混亂又逼迫的復(fù)雜要求一種越過可視世界的全高度識(shí)別和分析能力及其平衡美之上的對于通俗性和崇高概念結(jié)合的一種超越臨點(diǎn)求取完美裁片……由此便衍探出來一種難以描摹的深沉余韻印記于心永久盤繞難舍而去。沒錯(cuò)在你觀看的同時(shí)已參與組構(gòu)拼接并且反復(fù)沖刷推翻 —— 是在觀察既揭露裝飾外表的同時(shí)顯露出強(qiáng)烈的抗拒慣有。而其意義的展現(xiàn)在觀與看完(陷入長時(shí)間被動(dòng)注視乃至不動(dòng)卻浮現(xiàn)極度波動(dòng))兩種狀態(tài)時(shí)分或會(huì)對你深莞淺笑著輕拍出一層浮現(xiàn)在肌膚微小起伏的像閃電洗過一次隱隱酸麻效應(yīng)！這究竟為何物種種存在卻顯出詭異的漂浮不確定性竟能在數(shù)刻視覺活動(dòng)中隨時(shí)擊潰現(xiàn)實(shí)中確然的穩(wěn)定意識(shí)呢? ——超越了嗎，且相當(dāng)非明晰極度不安的可稱為荒誕乃至誘想和狂烈的，交織自我戲劇面具抑或圖案解剖的另一版視覺嗎?”

Zakaria Ourhou 代表了當(dāng)下時(shí)尚平面設(shè)計(jì)少有的“信息洪流視覺組織能力”——他是把感性氣氛、結(jié)構(gòu)的元素并進(jìn)解直引線傳達(dá)現(xiàn)代多樣性審故而不是純粹扁平輸出的有力掌控示范者：當(dāng)你掃看他的網(wǎng)志發(fā)布圖象時(shí)可反復(fù)欣賞不少內(nèi)容都屬于絕美但不平和氣氛之下開展的精致調(diào)整：不論暗色的肅穆收斂還復(fù)雜的材質(zhì)光影交融互換與似不經(jīng)意反復(fù)刮切層次展現(xiàn)動(dòng)態(tài)性的冷熱同時(shí)雙向穿插平衡等；在此方式之設(shè)計(jì)達(dá)成并非簡潔自然倒通常是適反之艱辛努力之上的刻意豐富取道使表象保持曲折與具有時(shí)空未確定的“酷”，并用叛逆意味對話主題展開與整個(gè)被表面懸艷光勾勒的背后重金勾勒某真正厚重靈趣 — 成就從異處縫合與斷裂處看出更高層活力發(fā)展去爆發(fā)刺激多重嶄新愉悅!

說明在設(shè)計(jì)上值得深入追悟的不僅是圖案只眼帶來具體物質(zhì)直接展示性或滿足行外表模仿的表達(dá)要求更像需要學(xué)著采納他們挑戰(zhàn)根規(guī)則而秉持自己更深刻跨領(lǐng)域的意圖感悟去實(shí)驗(yàn)自由突破。”敬請廣大設(shè)計(jì)師仔細(xì)觀察學(xué)習(xí)剖析他構(gòu)建的每翻交錯(cuò)無垠視覺現(xiàn)場無時(shí)無處都所流淌富有破壞也促使思索不斷的創(chuàng)作的力量隱藏妙味。